শেষের কবিতা - রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর (পর্ব-৩)

শেষের কবিতা (পর্ব-৩)
- রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর
-
সভাপতি উঠে বললে, "কবিমাত্রের উচিত পাঁচ-বছর মেয়াদে
কবিত্ব করা, পঁচিশ থেকে ত্রিশ পর্যন্ত। এ কথা বলব না
যে, পরবর্তীদের কাছ থেকে আরো ভালো কিছু চাই, বলব
অন্য কিছু চাই। ফজলি আম ফুরোলে বলব না, "আনো
ফজলিতর আম।' বলব, "নতুন বাজার থেকে বড়ো দেখে
আতা নিয়ে এসো তো হে।' ডাব-নারকেলের মেয়াদ অল্প, সে
রসের মেয়াদ; ঝুনো নারকেলের মেয়াদ বেশি, সে শাঁসের
মেয়াদ। কবিরা হল ক্ষণজীবী, ফিলজফরের বয়সের গাছপাথর
নেই।... রবি ঠাকুরের বিরুদ্ধে সব চেয়ে বড়ো নালিশ এই যে,
বুড়ো ওঅর্ড্স্ওঅর্থের নকল করে ভদ্রলোক অতি
অন্যায়রকম বেঁচে আছে। যম বাতি নিবিয়ে দেবার জন্যে থেকে
থেকে ফরাশ পাঠায়, তবু লোকটা দাঁড়িয়ে দাঁড়িয়েও চৌকির
হাতা আঁকড়িয়ে থাকে। ও যদি মানে মানে নিজেই সরে না
পড়ে, আমাদের কর্তব্য ওর সভা ছেড়ে দল বেঁধে উঠে আসা।
পরবর্তী যিনি আসবেন তিনিও তাল ঠুকেই গর্জাতে গর্জাতে
আসবেন যে, তাঁর রাজত্বের অবসান নেই। অমরাবতী বাঁধা
থাকবে মর্তে তাঁরই দরজায়। কিছুকাল ভক্তরা দেবে
মাল্যচন্দন, খাওয়াবে পেট ভরিয়ে, সাষ্টাঙ্গে প্রণিপাত
করবে, তার পরে আসবে তাঁকে বলি দেবার পুণ্য দিন--
ভক্তিবন্ধন থেকে ভক্তদের পরিত্রাণের শুভ লগ্ন।
আফ্রিকায় চতুষ্পদ দেবতার পুজোর প্রণালী এইরকমই।
দ্বিপদী ত্রিপদী চতুষ্পদী চতুর্দশপদী দেবতাদের পুজোও
এই নিয়মে। পূজা জিনিসটাকে একঘেয়ে করে তোলার মতো
অপবিত্র অধার্মিকতা আর কিছু হতে পারে না।... ভালো
লাগার এভোল্যুশন আছে। পাঁচ বছর পূর্বেকার ভালো-লাগা
পাঁচ বছর পরেও যদি একই জায়গায় খাড়া দাঁড়িয়ে থাকে তা
হলে বুঝতে হবে, বেচারা জানতে পারে নি যে, সে মরে গেছে।
একটু ঠেলা মারলেই তার নিজের কাছে প্রমাণ হবে যে,
সেণ্টিমেণ্টাল আত্মীয়েরা তার অন্ত্যেষ্টি-সৎকার করতে
বিলম্ব করেছিল, বোধ করি উপযুক্ত উত্তরাধিকারীকে
চিরকাল ফাঁকি দেবার মতলবে। রবি ঠাকুরের দলের এই অবৈধ
ষড়যন্ত্র আমি পাব্লিকের কাছে প্রকাশ করব বলে
প্রতিজ্ঞা করেছি।"

আমাদের মণিভূষণ চশমার ঝলক লাগিয়ে প্রশ্ন করলে,
"সাহিত্য থেকে লয়ালটি উঠিয়ে দিতে চান?"

"একেবারেই। এখন থেকে কবি-প্রেসিডেণ্টের দ্রুতনিঃশেষিত
যুগ। রবি ঠাকুর সম্বন্ধে আমার দ্বিতীয় বক্তব্য এই যে,
তাঁর রচনারেখা তাঁরই হাতের অক্ষরের মতো-- গোল বা
তরঙ্গরেখা, গোলাপ বা নারীর মুখ বা চাঁদের ধরনে। ওটা
প্রিমিটিভ; প্রকৃতির হাতের অক্ষরের মক্শো-করা। নতুন
প্রেসিডেণ্টের কাছে চাই কড়া লাইনের, খাড়া লাইনের রচনা--
তীরের মতো, বর্শার ফলার মতো, কাঁটার মতো। ফুলের
মতো নয়, বিদ্যুতের রেখার মতো। ন্যুর৻ালজিয়ার ব্যথার
মতো। খোঁচাওয়ালা কোণওয়ালা গথিক গির্জের ছাঁদে,
মন্দিরের মণ্ডপের ছাঁদে নয়। এমন-কি, যদি চটকল পাটকল
অথবা সেক্রেটারিয়েট বিল্ডিঙের আদলে হয়, ক্ষতি নেই।...
এখন থেকে ফেলে দাও মন-ভোলাবার ছলাকলা ছন্দোবন্ধ,
মন কেড়ে নিতে হবে, যেমন করে রাবণ সীতাকে কেড়ে নিয়ে
গিয়েছিল। মন যদি কাঁদতে কাঁদতে আপত্তি করতে করতে যায়
তবুও তাকে যেতেই হবে-- অতিবৃদ্ধ জটায়ুটা বারণ করতে
আসবে, তাই করতে গিয়েই তার হবে মরণ। তার পরে কিছুদিন
যেতেই কিষ্কিন্ধ্যা জেগে উঠবে, কোন্ হনুমান হঠাৎ লাফিয়ে
পড়ে লঙ্কায় আগুন লাগিয়ে মনটাকে পূর্বস্থানে ফিরিয়ে নিয়ে
আসবার ব্যবস্থা করবে। তখন আবার হবে টেনিসনের সঙ্গে
পুনর্মিলন, বায়রণের গলা জড়িয়ে করব অশ্রুবর্ষণ;
ডিকেন্স্কে বলব, মাপ করো, মোহ থেকে আরোগ্যলাভের
জন্যে তোমাকে গাল দিয়েছি।... মোগল বাদশাদের কাল
থেকে আজ পর্যন্ত দেশের যত মুগ্ধ মিস্ত্রি মিলে যদি
যেখানে-সেখানে ভারত জুড়ে কেবলই গম্বুজওয়ালা পাথরের
বুদ্বুদ্ বানিয়ে চলত তা হলে ভদ্রলোক মাত্রই যেদিন বিশ
বছর বয়স পেরোত সেইদিনই বানপ্রস্থ নিতে দেরি করত না।
তাজমহলকে ভালো-লাগাবার জন্যেই তাজমহলের নেশা
ছুটিয়ে দেওয়া দরকার।"

(এইখানে বলে রাখা দরকার,কথার তোড় সামলাতে না পেরে
সভার রিপোর্টারের মাথা ঘুরে গিয়েছিল, সে যা রিপোর্ট
লিখেছিল সেটা অমিতর বক্তৃতার চেয়েও অবোধ্য হয়ে
উঠেছিল। তারই থেকে যে-কটা টুকরো উদ্ধার করতে পারলুম
তাই আমরা উপরে সাজিয়ে দিয়েছি।)

তাজমহলের পুনরাবৃত্তির প্রসঙ্গে রবি ঠাকুরের ভক্ত
আরক্তমুখে বলে উঠল, "ভালো জিনিস যত বেশি হয় ততই
ভালো।"

অমিত বললে, "ঠিক তার উলটো। বিধাতার রাজ্যে ভালো
জিনিস অল্প হয় বলেই তা ভালো, নইলে সে নিজেরই ভিড়ের
ঠেলায় হয়ে যেত মাঝারি।... যে-সব কবি ষাট-সত্তর পর্যন্ত
বাঁচতে একটুও লজ্জা করে না তারা নিজেকে শাস্তি দেয়
নিজেকে সস্তা করে দিয়ে। শেষকালটায় অনুকরণের দল চারি
দিকে ব্যূহ বেঁধে তাদেরকে মুখ ভ্যাংচাতে থাকে। তাদের
লেখার চরিত্র বিগড়ে যায়, পূর্বের লেখা থেকে চুরি শুরু করে
হয়ে পড়ে পূর্বের লেখার রিসীভস্ অফ স্টোল্ন্ প্রপার্টি।
সে স্থলে লোকহিতের খাতিরে পাঠকদের কর্তব্য হচ্ছে
কিছুতেই এই-সব অতিপ্রবীণ কবিদের বাঁচতে না দেওয়া--
শারীরিক বাঁচার কথা বলছি নে, কাব্যিক বাঁচা। এদের পরমায়ু
নিয়ে বেঁচে থাক্ প্রবীণ অধ্যাপক, প্রবীণ পোলিটিশন,
প্রবীণ সমালোচক।"

সেদিনকার বক্তা বলে উঠল, "জানতে পারি কি, কাকে আপনি
প্রেসিডেণ্ট করতে চান? তার নাম করুন।"

অমিত ফস্ করে বললে, "নিবারণ চক্রবর্তী।"

সভার নানা চৌকি থেকে বিস্মিত রব উঠল-- "নিবারণ
চক্রবর্তী? সে লোকটা কে।"

"আজকের দিনে এই-যে প্রশ্নের অঙ্কুর মাত্র, আগামী দিনে
এর থেকে উত্তরের বনস্পতি জেগে উঠবে।"

"ইতিমধ্যে আমরা একটা নমুনা চাই।"

"তবে শুনুন।" বলে পকেট থেকে একটা সরু লম্বা ক্যাম্বিসে-
বাঁধা খাতা বের করে তার থেকে পড়ে গেল--
-
আনিলাম
অপরিচিতের নাম
ধরণীতে,
পরিচিত জনতার সরণীতে।
আমি আগন্তুক,
আমি জনগণেশের প্রচণ্ড কৌতুক।
খোলো দ্বার,
বার্তা আনিয়াছি বিধাতার।
মহাকালেশ্বর
পাঠায়েছে দুর্লক্ষ্য অক্ষর,
বল্ দুঃসাহসী কে কে
মৃত্যু পণ রেখে
দিবি তার দুরূহ উত্তর।

শুনিবে না।
মূঢ়তার সেনা
করে পথরোধ।
ব্যর্থ ক্রোধ
হুংকারিয়া পড়ে বুকে,
তরঙ্গের নিষ্ফলতা
নিত্য যথা
মরে মাথা ঠুকে
শৈলতট-'পরে
আত্মঘাতী দম্ভভরে।

পুষ্পমাল্য নাহি মোর, রিক্ত বক্ষতল,
নাহি বর্ম অঙ্গদ কুণ্ডল।
শূন্য এ ললাটপট্টে লিখা।
গূঢ় জয়টিকা।
ছিন্ন কন্থা দরিদ্রের বেশ।
করিব নিঃশেষ
তোমার ভাণ্ডার।
খোলো খোলো দ্বার।
অকস্মাৎ
বাড়ায়েছি হাত,
যা দিবার দাও অচিরাৎ।
বক্ষ তব কেঁপে উঠে, কম্পিত অর্গল,
পৃথ্বী টলমল।

ভয়ে আর্ত উঠিছে চীৎকারি
দিগন্ত বিদারি,
"ফিরে যা এখনি,
রে দুর্দান্ত দুরন্ত ভিখারি,
তোর কণ্ঠধ্বনি
ঘুরি ঘুরি
নিশীথনিদ্রার বক্ষে হানে তীব্র ছুরি।"

অস্ত্র আনো।
ঝঞ্ঝনিয়া আমার পঞ্জরে হানো।
মৃত্যুরে মারুক মৃত্যু, অক্ষয় এ প্রাণ
করি যাব দান।
শৃঙ্খল জড়াও তবে,
বাঁধো মোরে, খণ্ড খণ্ড হবে,
মুহূর্তে চকিতে,
মুক্তি তব আমারি মুক্তিতে।
শাস্ত্র আনো।
হানো মোরে, হানো।
পণ্ডিতে পণ্ডিতে
ঊর্ধ্বস্বরে চাহিব খণ্ডিতে
দিব্য বাণী।
জানি জানি
তর্কবাণ
হয়ে যাবে খান খান।
মুক্ত হবে জীর্ণ বাক্যে আচ্ছন্ন দু চোখ--
হেরিবে আলোক।

অগ্নি জ্বালো।
আজিকার যাহা ভালো
কল্য যদি হয় তাহা কালো,
যদি তাহা ভস্ম হয়
বিশ্বময়,
ভস্ম হোক।
দূর করো শোক।
মোর অগ্নিপরীক্ষায়
ধন্য হোক বিশ্বলোক অপূর্ব দীক্ষায়।

আমার দুর্বোধ বাণী
বিরুদ্ধ বুদ্ধির 'পরে মুষ্টি হানি
করিবে তাহারে উচ্চকিত,
আতঙ্কিত।
উন্মাদ আমার ছন্দ
দিবে ধন্দ
শান্তিলুব্ধ মুমুক্ষুরে,
ভিক্ষাজীর্ণ বুভুক্ষুরে।
শিরে হস্ত হেনে
একে একে নিবে মেনে
ক্রোধে ক্ষোভে ভয়ে
লোকালয়ে
অপরিচিতের জয়,
অপরিচিতের পরিচয়--
যে অপরিচিত
বৈশাখের রুদ্র ঝড়ে বসুন্ধরা করে আন্দোলিত,
হানি বজ্রমুঠি
মেঘের কার্পণ্য টুটি
সংগোপন বর্ষণসঞ্চয়
ছিন্ন ক'রে মুক্ত করে সর্বজগন্ময়॥

রবি ঠাকুরের দল সেদিন চুপ করে গেল। শাসিয়ে গেল, লিখে
জবাব দেবে।

শেষের কবিতা - রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর (পর্ব-২)

শেষের কবিতা (পর্ব-২)
- রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর
-
সেদিন পিকনিকে গঙ্গার ধারে যখন ও পারের ঘন কালো
পুঞ্জীভূত স্তব্ধতার উপরে চাঁদ উঠল, ওর পাশে ছিল লিলি
গাঙ্গুলি। তাকে ও মৃদুস্বরে বললে, "গঙ্গার ও পারে ঐ নতুন
চাঁদ, আর এ পারে তুমি আর আমি, এমন সমাবেশটি
অনন্তকালের মধ্যে কোনাদিনই আর হবে না।"

প্রথমটা লিলি গাঙ্গুলির মন এক মুহূর্তে ছল্ছলিয়ে উঠেছিল;
কিন্তু সে জানত, এ কথাটায় যতখানি সত্য সে কেবল ঐ
বলার কায়দাটুকুর মধ্যেই। তার বেশি দাবি করতে গেলে
বুদ্বুদের উপরকার বর্ণচ্ছটাকে দাবি করা হয়। তাই নিজেকে
ক্ষণকালের ঘোর-লাগা থেকে ঠেলা দিয়ে লিলি হেসে উঠল,
বললে, "অমিট, তুমি যা বললে সেটা এত বেশি সত্য যে, না
বললেও চলত। এইমাত্র যে ব্যাঙটা টপ করে জলে লাফিয়ে
পড়ল এটাও তো অনন্তকালের মধ্যে আর কোনোদিন ঘটবে
না।"

অমিত হেসে উঠে বললে, "তফাত আছে, লিলি, একেবারে
অসীম তফাত। আজকের সন্ধ্যাবেলায় ঐ ব্যাঙের লাফানোটা
একটা খাপছাড়া ছেঁড়া জিনিস। কিন্তু তোমাতে আমাতে
চাঁদেতে, গঙ্গার ধারায়, আকাশের তারায়, একটা সম্পূর্ণ
ঐকতানিক সৃষ্টি-- বেটোফেনের চন্দ্রালোক-গীতিকা।
আমার মনে হয় যেন বিশ্বকর্মার কারখানায় একটা পাগলা
স্বর্গীয় স্যাকরা আছে; সে যেমনি একটি নিখুঁত সুগোল
সোনার চক্রে নীলার সঙ্গে হীরে এবং হীরের সঙ্গে পান্না
লাগিয়ে এক প্রহরের আঙটি সম্পূর্ণ করলে অমনি দিলে সেটা
সমুদ্রের জলে ফেলে, আর তাকে খুঁজে পাবে না কেউ।"

"ভালোই হল, তোমার ভাবনা রইল না, অমিট,
বিশ্বকর্মার স্যাকরার বিল তোমাকে শুধতে হবে না।"

"কিন্তু লিলি, কোটি কোটি যুগের পর যদি দৈবাৎ তোমাতে
আমাতে মঙ্গলগ্রহের লাল অরণ্যের ছায়ায় তার কোনো-
একটা হাজার-ক্রোশী খালের ধারে মুখোমুখি দেখা হয়, আর
যদি শকুন্তলার সেই জেলেটা বোয়াল মাছের পেট চিরে
আজকের এই অপরূপ সোনার মুহূর্তটিকে আমাদের সামনে
এনে ধরে, চমকে উঠে মুখ-চাওয়া-চাউয়ি করব, তার পরে কী
হবে ভেবে দেখো।"

লিলি অমিতকে পাখার বাড়ি তাড়না করে বললে, "তার পরে
সোনার মুহূর্তটি অন্যমনে খসে পড়বে সমুদ্রের জলে। আর
তাকে পাওয়া যাবে না। পাগলা স্যাকরার গড়া এমন তোমার
কত মুহূর্ত খসে পড়ে গেছে, ভুলে গেছ বলে তার হিসেব
নেই।"

এই বলে লিলি তাড়াতাড়ি উঠে তার সখীদের সঙ্গে গিয়ে
যোগ দিলে। অনেক ঘটনার মধ্যে এই একটা ঘটনার নমুনা
দেওয়া গেল।

অমিতর বোন সিসি-লিসিরা ওকে বলে, "অমি, তুমি বিয়ে কর
না কেন?"

অমিত বলে, "বিয়ে ব্যাপারটায় সকলের চেয়ে জরুরি হচ্ছে
পাত্রী, তার নীচেই পাত্র।"

সিসি বলে, "অবাক করলে, মেয়ে এত আছে।"

অমিত বলে, "মেয়ে বিয়ে করত সেই পুরাকালে, লক্ষণ
মিলিয়ে। আমি চাই পাত্রী আপন পরিচয়েই যার পরিচয়,
জগতে যে অদ্বিতীয়।"

সিসি বলে, "তোমার ঘরে এলেই তুমি হবে প্রথম, সে হবে
দ্বিতীয়, তোমার পরিচয়েই হবে তার পরিচয়।"

অমিত বলে, "আমি মনে মনে যে মেয়ের ব্যর্থ প্রত্যাশায়
ঘটকালি করি সে গরঠিকানা মেয়ে। প্রায়ই সে ঘর পর্যন্ত
এসে পৌঁছয় না। সে আকাশ থেকে পড়ন্ত তারা, হৃদয়ের
বায়ুমণ্ডল ছুঁতে-না-ছুঁতেই জ্বলে ওঠে, বাতাসে যায় মিলিয়ে,
বাস্তুঘরের মাটি পর্যন্ত আসা ঘটেই ওঠে না।"

সিসি বলে, "অর্থাৎ, সে তোমার বোনেদের মতো একটুও
না।"

অমিত বলে, "অর্থাৎ, সে ঘরে এসে কেবল ঘরের লোকেরই
সংখ্যা বৃদ্ধি করে না।"

লিসি বলে, "আচ্ছা ভাই সিসি, বিমি বোস তো অমির
জন্যে পথ চেয়ে তাকিয়ে আছে, ইশারা করলেই ছুটে এসে পড়ে,
তাকে ওর পছন্দ নয় কেন? বলে,তার কালচার নেই। কেন ভাই,
সে তো এম. এ.-তে বটানিতে ফার্স্ট্। বিদ্যেকেই তো বলে
কালচার।"

অমিত বলে, "কমল-হীরের পাথরটাকেই বলে বিদ্যে, আর ওর
থেকে যে আলো ঠিকরে পড়ে তাকেই বলে কালচার। পাথরের
ভার আছে, আলোর আছে দীপ্তি।"

লিসি রেগে উঠে বলে, "ইস, বিমি বোসের আদর নেই ওঁর
কাছে! উনি নিজেই নাকি তার যোগ্য! অমি যদি বিমি
বোসকে বিয়ে করতে পাগল হয়েও ওঠে আমি তাকে সাবধান
করে দেব, সে যেন ওর দিকে ফিরেও না তাকায়।"

অমিত বললে, "পাগল না হলে বিমি বোসকে বিয়ে করতে
চাইবই বা কেন? সে সময়ে আমার বিয়ের কথা না ভেবে
উপযুক্ত চিকিৎসার কথা ভেবো।"

আত্মীয়স্বজন অমিতর বিয়ের আশা ছেড়েই দিয়েছে। তারা
ঠিক করেছে, বিয়ের দায়িত্ব নেবার যোগ্যতা ওর নেই, তাই
ও কেবল অসম্ভবের স্বপ্ন দেখে আর উলটো কথা বলে
মানুষকে চমক লাগিয়ে বেড়ায়। ওর মনটা আলেয়ার আলো,
মাঠে বাটে ধাঁধা লাগাতেই আছে, ঘরের মধ্যে তাকে ধরে
আনবার জো নেই।

ইতিমধ্যে অমিত যেখানে-সেখানে হো হো করে বেড়াচ্ছে--
ফিরপোর দোকানে যাকে-তাকে চা খাওয়াচ্ছে, যখন-তখন
মোটরে চড়িয়ে বন্ধুদের অনাবশ্যক ঘুরিয়ে নিয়ে আসছে;
এখান-ওখান থেকে যা-তা কিনছে আর একে-ওকে বিলিয়ে
দিচ্ছে, ইংরেজি বই সদ্য কিনে এ-বাড়িতে ও-বাড়িতে ফেলে
আসছে, আর ফিরিয়ে আনছে না।

ওর বোনেরা ওর যে অভ্যাসটা নিয়ে ভারি বিরক্ত সে হচ্ছে
ওর উলটো কথা বলা। সজ্জনসভায় যা-কিছু সর্বজনের
অনুমোদিত ও তার বিপরীত কিছু-একটা বলে বসবেই।

একদা কোন্-একজন রাষ্ট্রতাত্ত্বিক ডিমোক্রাসির গুণ
বর্ণনা করছিল; ও বলে উঠল, "বিষ্ণু যখন সতীর মৃতদেহ
খণ্ড খণ্ড করলেন তখন দেশ জুড়ে যেখানে-সেখানে তাঁর
একশোর অধিক পীঠস্থান তৈরি হয়ে গেল। ডিমোক্রাসি
আজ যেখানে-সেখানে যত টুকরো অ্যারিস্টক্রেসির পুজো
বসিয়েছে; খুদে খুদে অ্যারিস্টক্রাটে পৃথিবী ছেয়ে গেল-- কেউ
পলিটিক্সে, কেউ সাহিত্যে, কেউ সমাজে। তাদের কারো
গাম্ভীর্য নেই, কেননা তাদের নিজের 'পরে বিশ্বাস নেই।"
একদা মেয়েদের 'পরে পুরুষের আধিপত্যের অত্যাচার নিয়ে
কোনো সমাজহিতৈষী অবলাবান্ধব নিন্দা করছিল পুরুষদের।
অমিত মুখ থেকে সিগারেট নামিয়ে ফস করে বললে, "পুরুষ
আধিপত্য ছেড়ে দিলেই মেয়ে আধিপত্য শুরু করবে। দুর্বলের
আধিপত্য অতি ভয়ংকর।"

সভাস্থ অবলা ও অবলাবান্ধবেরা চটে উঠে বললে, "মানে কী
হল।"

অমিত বললে, "যে পক্ষের দখলে শিকল আছে সে শিকল
দিয়েই পাখিকে বাঁধে, অর্থাৎ জোর দিয়ে। শিকল নেই যার
সে বাঁধে আফিম খাইয়ে, অর্থাৎ মায়া দিয়ে। শিকলওয়ালা
বাঁধে বটে, কিন্তু ভোলায় না; আফিমওয়ালী বাঁধেও বটে,
ভোলায়ও। মেয়েদের কৌটো আফিমে ভরা, প্রকৃতি-
শয়তানী তার জোগান দেয়।"

একদিন ওদের বালিগঞ্জের এক সাহিত্যসভায় রবি ঠাকুরের
কবিতা ছিল আলোচনার বিষয়। অমিতর জীবনে এই সে
প্রথম সভাপতি হতে রাজি হয়েছিল; গিয়েছিল মনে মনে
যুদ্ধসাজ প'রে। একজন সেকেলেগোছের অতি ভালোমানুষ
ছিল বক্তা। রবি ঠাকুরের কবিতা যে কবিতাই এইটে প্রমাণ
করাই তার উদ্দেশ্য। দুই-একজন কলেজের অধ্যাপক ছাড়া
অধিকাংশ সভ্যই স্বীকার করলে, প্রমাণটা একরকম
সন্তোষজনক।

শেষের কবিতা - রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর (পর্ব-১)

শেষের কবিতা (পর্ব-১)
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর
-
অমিত রায় ব্যারিস্টার। ইংরেজি ছাঁদে রায় পদবী "রয়" ও
"রে" রূপান্তর যখন ধারণ করলে তখন তার শ্রী গেল ঘুচে
কিন্তু সংখ্যা হল বৃদ্ধি। এই কারণে, নামের অসামান্যতা
কামনা করে অমিত এমন একটি বানান বানালে যাতে ইংরেজ
বন্ধু ও বন্ধুনীদের মুখে তার উচ্চারণ দাঁড়িয়ে গেল-- অমিট
রায়ে।

অমিতর বাপ ছিলেন দিগ্বিজয়ী ব্যারিস্টার। যে পরিমাণ টাকা
তিনি জমিয়ে গেছেন সেটা অধস্তন তিন পুরুষকে অধঃপাতে
দেবার পক্ষে যথেষ্ট। কিন্তু পৈতৃক সম্পত্তির সাংঘাতিক
সংঘাতেও অমিত বিনা বিপত্তিতে এ যাত্রা টিঁকে গেল।

কলিকাতা বিশ্ববিদ্যালয়ে বি. এ.'র কোঠায় পা দেবার
পূর্বেই অমিত অক্স্ফোর্ডে ভর্তি হয়; সেখানে পরীক্ষা
দিতে দিতে এবং না দিতে দিতে ওর সাত বছর গেল কেটে।
বুদ্ধি বেশি থাকাতে পড়াশুনো বেশি করে নি, অথচ বিদ্যেতে
কমতি আছে বলে ঠাহর হয় না। ওর বাপ ওর কাছ থেকে
অসাধারণ কিছু প্রত্যাশা করেন নি। তাঁর ইচ্ছে ছিল, তাঁর
একমাত্র ছেলের মনে অক্স্ফোর্ডের রঙ এমন পাকা করে
ধরে যাতে দেশে এসেও ধোপ সয়।

অমিতকে আমি পছন্দ করি। খাসা ছেলে। আমি নবীন লেখক,
সংখ্যায় আমার পাঠক স্বল্প, যোগ্যতায় তাদের সকলের
সেরা অমিত। আমার লেখার ঠাট-ঠমকটা ওর চোখে খুব
লেগেছে। ওর বিশ্বাস, আমাদের দেশের সাহিত্যবাজারে
যাদের নাম আছে তাদের স্টাইল নেই। জীবসৃষ্টিতে উট
জন্তুটা যেমন, এই লেখকদের রচনাও তেমনি ঘাড়ে-গর্দানে
সামনে-পিছনে পিঠে-পেটে বেখাপ, চালটা ঢিলে নড়বড়ে,
বাংলা-সাহিত্যের মতো ন্যাড়া ফ্যাকাশে মরুভূমিতেই তার
চলন। সমালোচকদের কাছে সময় থাকতে বলে রাখা ভালো,
মতটা আমার নয়।

অমিত বলে, ফ্যাশানটা হল মুখোশ, স্টাইলটা হল মুখশ্রী।
ওর মতে যারা সাহিত্যের ওমরাও-দলের, যারা নিজের মন
রেখে চলে, স্টাইল তাদেরই। আর যারা আমলা-দলের, দশের
মন রাখা যাদের ব্যাবসা, ফ্যাশান তাদেরই। বঙ্কিমি স্টাইল
বঙ্কিমের লেখা "বিষবৃক্ষে", বঙ্কিম তাতে নিজেকে মানিয়ে
নিয়েছেন; বঙ্কিমি ফ্যাশান নসিরামের লেখা "মনোমোহনের
মোহনবাগানে", নসিরাম তাতে বঙ্কিমকে দিয়েছে মাটি করে।
বারোয়ারি তাঁবুর কানাতের নীচে ব্যাবসাদার নাচওয়ালির
দর্শন মেলে, কিন্তু শুভদৃষ্টিকালে বধূর মুখ দেখবার বেলায়
বেনারসি ওড়নার ঘোমটা চাই। কানাত হল ফ্যাশানের, আর
বেনারসি হল স্টাইলের, বিশেষের মুখ বিশেষ রঙের ছায়ায়
দেখবার জন্যে। অমিত বলে, হাটের লোকের পায়ে-চলা
রাস্তার বাইরে আমাদের পা সরতে ভরসা পায় না বলেই
আমাদের দেশে স্টাইলের এত অনাদর। দক্ষযজ্ঞের গল্পে এই
কথাটির পৌরাণিক ব্যাখ্যা মেলে। ইন্দ্র চন্দ্র বরুণ
একেবারে স্বর্গের ফ্যাশানদুরস্ত দেবতা, যাজ্ঞিকমহলে
তাঁদের নিমন্ত্রণও জুটত। শিবের ছিল স্টাইল, এত
ওরিজিন্যাল যে, মন্ত্রপড়া যজমানেরা তাঁকে হব্যকব্য
দেওয়াটা বেদস্তুর বলে জানত। অক্স্ফোর্ডের বি. এ.'র
মুখে এ-সব কথা শুনতে আমার ভালো লাগে। কেননা, আমার
বিশ্বাস, আমার লেখায় স্টাইল আছে-- সেইজন্যেই আমার
সকল বইয়েরই এক সংস্করণেই কৈবল্যপ্রাপ্তি, তারা "ন
পুনরাবর্তন্তে"।

আমার শ্যালক নবকৃষ্ণ অমিতর এ-সব কথা একেবারে সইতে
পারত না-- বলত, "রেখে দাও তোমার অক্স্ফোর্ডের
পাস।" সে ছিল ইংরেজি সাহিত্যে রোমহর্ষক এম. এ.; তাকে
পড়তে হয়েছে বিস্তর, বুঝতে হয়েছে অল্প। সেদিন সে
আমাকে বললে, "অমিত কেবলই ছোটো লেখককে বড়ো করে
বড়ো লেখককে খাটো করবার জন্যেই। অবজ্ঞার ঢাক
পিটোবার কাজে তার শখ, তোমাকে সে করেছে তার ঢাকের
কাঠি।" দুঃখের বিষয়, এই আলোচনাস্থলে উপস্থিত ছিলেন
আমার স্ত্রী, স্বয়ং ওর সহোদরা। কিন্তু পরম সন্তোষের
বিষয় এই যে, আমার শ্যালকের কথা তাঁর একটুও ভালো লাগে
নি। দেখলুম, অমিতর সঙ্গেই তাঁর রুচির মিল, অথচ
পড়াশুনো বেশি করেন নি। স্ত্রীলোকের আশ্চর্য
স্বাভাবিক বুদ্ধি!

অনেক সময় আমার মনেও খটকা লাগে যখন দেখি, কত কত
নামজাদা ইংরেজ লেখকদেরকেও নগণ্য করতে অমিতর বুক
দমে না। তারা হল, যাদের বলা যেতে পারে বহুবাজারে চলতি
লেখক, বড়োবাজারের ছাপ-মারা; প্রশংসা করবার জন্যে
যাদের লেখা পড়ে দেখবার দরকারই হয় না, চোখ বুজে
গুণগান করলেই পাসমার্ক্ পাওয়া যায়। অমিতর পক্ষেও এদের
লেখা পড়ে দেখা অনাবশ্যক, চোখ বুজে নিন্দে করতে ওর
বাধে না। আসলে, যারা নামজাদা তারা ওর কাছে বড়ো বেশি
সরকারি, বর্ধমানের ওয়েটিংরুমের মতো; আর যাদেরকে ও
নিজে আবিষ্কার করেছে তাদের উপর ওর খাসদখল, যেন
স্পেশাল ট্রেনের সেলুন কামরা।

অমিতর নেশাই হল স্টাইলে। কেবল সাহিত্য-বাছাই কাজে
নয়, বেশে ভূষায় ব্যবহারে। ওর চেহারাতেই একটা বিশেষ ছাঁদ
আছে। পাঁচজনের মধ্যে ও যে-কোনো একজন মাত্র নয়, ও
হল একেবারে পঞ্চম। অন্যকে বাদ দিয়ে চোখে পড়ে।
দাড়িগোঁফ-কামানো চাঁচা মাজা চিকন শ্যামবর্ণ পরিপুষ্ট
মুখ, স্ফূর্তিভরা ভাবটা, চোখ চঞ্চল, হাসি চঞ্চল, নড়াচড়া
চলাফেরা চঞ্চল, কথার জবাব দিতে একটুও দেরি হয় না;
মনটা এমন এক রকমের চকমকি যে, ঠুন করে একটু ঠুকলেই
স্ফুলিঙ্গ ছিটকে পড়ে। দেশী কাপড় প্রায়ই পরে, কেননা ওর
দলের লোক সেটা পরে না। ধুতি সাদা থানের যত্নে
কোঁচানো, কেননা ওর বয়সে এরকম ধুতি চলতি নয়।
পাঞ্জাবি পরে, তার বাঁ কাঁধ থেকে বোতাম ডান দিকের
কোমর অবধি, আস্তিনের সামনের দিকটা কনুই পর্যন্ত দু-
ভাগ করা; কোমরে ধুতিটাকে ঘিরে একটা জরি-দেওয়া চওড়া
খয়েরি রঙের ফিতে, তারই বাঁ দিকে ঝুলছে বৃন্দাবনী ছিটের
এক ছোটো থলি, তার মধ্যে ওর ট্যাঁকঘড়ি; পায়ে সাদা
চামড়ার উপর লাল চামড়ার কাজ-করা কটকি জুতো। বাইরে
যখন যায় একটা পাট-করা পাড়ওয়ালা মাদ্রাজি চাদর বাঁ কাঁধ
থেকে হাঁটু অবধি ঝুলতে থাকে; বন্ধুমহলে যখন নিমন্ত্রণ
থাকে মাথায় চড়ায় এক মুসলমানি লক্ষ্মৌ টুপি, সাদার উপর
সাদা কাজ-করা। একে ঠিক সাজ বলব না, এ হচ্ছে ওর এক
রকমের উচ্চ হাসি। ওর বিলিতি সাজের মর্ম আমি বুঝি নে,
যারা বোঝে তারা বলে-- কিছু আলুথালু গোছের বটে, কিন্তু
ইংরেজিতে যাকে বলে ডিস্টিঙ্গুইশ্ড্। নিজেকে অপরূপ করবার
শখ ওর নেই, কিন্তু ফ্যাশানকে বিদ্রূপ করবার কৌতুক ওর
অপর্যাপ্ত। কোনোমতে বয়স মিলিয়ে যারা কুষ্ঠির প্রমাণে
যুবক তাদের দর্শন মেলে পথে ঘাটে; অমিতর দুর্লভ যুবকত্ব
নির্জলা যৌবনের জোরেই, একেবারে বেহিসেবি, উড়নচণ্ডী,
বান ডেকে ছুটে চলেছে বাইরের দিকে, সমস্ত নিয়ে চলেছে
ভাসিয়ে, হাতে কিছুই রাখে না।

এ দিকে ওর দুই বোন, যাদের ডাকনাম সিসি এবং লিসি, যেন
নতুন বাজারে অত্যন্ত হালের আমদানি-- ফ্যাশানের পসরায়
আপাদমস্তক যত্নে মোড়ক-করা পয়লা নম্বরের প্যাকেট-
বিশেষ। উঁচু খুরওয়ালা জুতো, লেসওয়ালা বুক-কাটা
জ্যাকেটের ফাঁকে প্রবালে অ্যাম্বারে মেশানো মালা, শাড়িটা
গায়ে তির্যগ্ভঙ্গিতে আঁট করে ল্যাপ্টানো। এরা খুট খুট করে
দ্রুত লয়ে চলে; উচ্চৈঃস্বরে বলে; স্তরে স্তরে তোলে
সূক্ষ্মাগ্র হাসি; মুখ ঈষৎ বেঁকিয়ে স্মিতহাস্যে উঁচু কটাক্ষে
চায়, জানে কাকে বলে ভাবগর্ভ চাউনি; গোলাপি রেশমের
পাখা ক্ষণে ক্ষণে গালের কাছে ফুর ফুর করে সঞ্চালন করে,
এবং পুরুষবন্ধুর চৌকির হাতার উপরে বসে সেই পাখার
আঘাতে তাদের কৃত্রিম স্পর্ধার প্রতি কৃত্রিম তর্জন
প্রকাশ করে থাকে।

আপন দলের মেয়েদের সঙ্গে অমিতর ব্যবহার দেখে তার
দলের পুরুষদের মনে ঈর্ষার উদয় হয়। নির্বিশেষ ভাবে
মেয়েদের প্রতি অমিতর ঔদাসীন্য নেই, বিশেষ ভাবে কারো
প্রতি আসক্তিও দেখা যায় না, অথচ সাধারণভাবে
কোনোখানে মধুর রসেরও অভাব ঘটে না। এক কথায় বলতে
গেলে মেয়েদের সম্বন্ধে ওর আগ্রহ নেই, উৎসাহ আছে।
অমিত পার্টিতেও যায়, তাসও খেলে, ইচ্ছে করেই বাজিতে
হারে, যে রমণীর গলা বেসুরো তাকে দ্বিতীয়বার গাইতে
পীড়াপীড়ি করে, কাউকে বদ-রঙের কাপড় পরতে দেখলে
জিজ্ঞাসা করে কাপড়টা কো্ন দোকানে কিনতে পাওয়া যায়।
যে-কোনো আলাপিতার সঙ্গেই কথা ব'লে বিশেষ
পক্ষপাতের সুর লাগায়; অথচ সবাই জানে, ওর পক্ষপাতটা
সম্পূর্ণ নিরপেক্ষ। যে মানুষ অনেক দেবতার পূজারি, আড়ালে
সব দেবতাকেই সে সব দেবতার চেয়ে বড়ো বলে স্তব করে;
দেবতাদের বুঝতে বাকি থাকে না, অথচ খুশিও হন। কন্যার
মাতাদের আশা কিছুতেই কমে না, কিন্তু কন্যারা বুঝে
নিয়েছে, অমিত সোনার রঙের দিগন্তরেখা, ধরা দিয়েই আছে
তবু কিছুতেই ধরা দেবে না। মেয়েদের সম্বন্ধে ওর মন তর্কই
করে, মীমাংসায় আসে না। সেইজন্যেই গম্যবিহীন আলাপের
পথে ওর এত দুঃসাহস। তাই অতি সহজেই সকলের সঙ্গে ও
ভাব করতে পারে, নিকটে দাহ্যবস্তু থাকলেও ওর তরফে
আগ্নেয়তা নিরাপদে সুরক্ষিত।